「打擊」台灣的 朱宗慶
他沒顯赫的家世，只是一名普普通通的鄉下孩子，憑藉著一股熱情、毅力、及一些機緣，創造了台灣的打擊王國，不斷精進，將「朱宗慶打擊樂團」訓練成技巧純熟且風格獨立的樂團，更進而使台灣成為國際打擊樂的重要據點，他更推廣打擊樂到生活中，讓每個人都能感受到打擊樂的魅力和生命力，二十年的時間，朱宗慶讓打擊樂風靡全台。
一九八○年我離鄉背井遠赴維也納求學，正好吳靜吉博士的《青年的四個大夢》出版，書中提到，有四個夢想對人生的影響最大，分別是「尋求人生價值」、「尋求一位良師益友」、「尋求終身的職業或事業」，以及「愛的尋求」。巧合的是，其實在出國之前，對於音樂我純粹抱著「玩樂」的態度，並沒有明確的「理想」可言；但就在出國之後，我開始認真規畫自己的夢想，也開始思索自己的人生價值所在。
回國至今已經二十多年，人生經驗因為歷練多了，而變得豐富，只是我發現，無論經驗如何的變化，似乎總是和吳博士所說的四個大夢緊緊契合。所以雖然書名為「青年的四個大夢」，若說是「人生的四個大夢」，一點也不為過。
朱宗慶在他五十多年的歲月中，歷經了朱宗慶打擊樂團的成立、茁壯；兩廳院行政法人的改制；及至現今，帶領著國立台北藝術大學走向國際化，朱宗慶一路走來，秉持著樂觀的進取心、旺盛的企圖心，以及絕佳的執行力，一一實踐了他的大夢。
朱宗慶等於打擊樂
在台灣，「朱宗慶」三個字幾乎等於是「打擊樂」的代名詞。從唸藝專時就與打擊樂結下不解之緣的朱宗慶，25歲那年，放棄穩定的收入和工作，毅然赴維也納進修，取得演奏家文憑。在維也納進修期間，朱宗慶興起了「要辦一個好樂團」的想法，並擬出了十五年計畫，立志推廣打擊樂。
十幾年來，台灣的打擊樂風氣在朱宗慶的耕耘之下，逐漸興盛、茁壯。到目前為止，全台已有30所朱宗慶打擊樂教學中心，學生多達一萬多人；更相繼成立「二團」──躍動打擊樂團，及三團──傑優青少年打擊樂團；並舉辦多次叫好叫座的國際打擊樂節。
由最便宜的口琴進入音樂領域
今年五月由「朱宗慶打擊樂團」每三年舉辦一次的「台北國際打擊樂節」正要登場，朱宗慶表示，自1993年起至今已舉辦六屆，最初希望將足以代表台灣、優秀、好的打擊樂，透過更積極的交流活動，主動推向全球；同時將國際知名的打擊樂演出引進國內。
這個夢想始於1993年，是以深根台灣，走向國際為主題，使台北成為亞洲重要的擊樂首都。直至今年5月25日即將登場的2008「擊動時代」，朱宗慶指出，這是第六屆「台北國際打擊樂節」維持一貫的盛大規模，特邀來自美國、日本、法國、以色列、西班牙、匈牙利、墨西哥、荷蘭、奧地利與台灣共十個國家知名、具指標性的打擊樂團。熱情動感、前衛、電音、Party Music、音樂秀珥珥，十個樂團，十種風采、十種風格獨具的魅力！
每次和朱宗慶談起打擊樂，他總是熱力十射，興奮不已，針對打擊樂，他懷抱著夢想，也不斷地一一實現。圓圓的臉蛋和身材，笑起來眼睛瞇瞇的，長得就像機器貓小叮噹一般親切的朱宗慶，從小就喜歡音樂，但卻是因為學了口琴以後，才和豆芽菜（音符）成為好朋友。朱宗慶笑著表示，他會由口琴進入音樂領域，理由很簡單，因為口琴最便宜。
直到初中，他才開始接觸鋼琴，不過那時家裡還是不打算為他買琴，所以年幼的朱宗慶便以每個月八十元台幣的價碼，到坊間的琴房找老師學琴、練琴，後來進入管樂隊當隊長，就開始吹小喇叭、吹薩克斯風，又打爵士鼓，可真是五花八門，頗有「學無專精」的味道。
執行一項不可能的任務
不過事實證明，這種多元化的學習對於進入音樂之門是益處多多的，因為每種樂器都是情感與藝術的媒介，其中的道理也都相通，朱宗慶說，甚至連技巧都可以互用，像在吹奏管樂時，必須學會如何呼吸才能奏出好聽的曲子，而這套方法也適合運用在打擊樂上，否則以打擊樂耗費體力的程度來說，若是不會調節呼吸的話，恐怕在舞台上就會不斷喘氣大吐舌頭囉。
國中畢業後，朱宗慶才聽說有國立藝專這個專門的藝術學校，於是自以為很「行」的他，傻傻地寫了一封信索取招生簡章，就報考管樂科了，結果當然是落榜啦！於是朱宗慶才下定決心正式拜師學藝，第二年便以豎笛考上國立藝專。不過進了學校後卻幾乎沒有再演奏過管樂，朱宗慶說，因為學校的管弦樂團缺打擊樂手，但校內並沒有人會打擊樂器，於是略黯打擊樂技巧的朱宗慶，自然就被指派去執行這項「不可能的任務」了。
民國六十二年，也就是朱宗慶就讀藝專四年級時，一位專長打擊樂的美國老師來臺灣，當時系主任史惟亮認為臺灣需要打擊樂方面的人才，便問朱宗慶：「你想不想在這方面發展？」對於從不敢和老師打交道的朱宗慶而言，這真是莫大的鼓勵！史惟亮後來還進一步介紹老師給他，而管樂老師薛耀武也願意協助他調整方向，甚至為他找來美、日、法等國的打擊樂唱片，幫助他真正走入打擊樂的領域。
台灣第一支打擊樂團
服完兵役後，朱宗慶以24歲「少齡」坐上省立交響樂團打擊樂首席的寶座，當時大家都覺得他已經做到這行的頂點了，不過朱宗慶卻有了出國唸書的打算，他並未想到學成後要成就什麼偉大的事業，只是單純地想追求自己喜歡的東西。
當時有許多人質疑著「出國唸書，回來還不是又回到原點？」但朱宗慶仍毅然決定出國進修打擊樂，而且不是到美、日等打擊樂盛行的國家，而是前往傳統古典音樂之都─維也納。兩年半的光陰裡，朱宗慶學習了最紮實的基礎打擊樂技巧，不但創下了該系修業最短的紀錄，並且成為台灣第一位拿到打擊樂演奏家文憑的音樂家。
回國後，喜歡打擊樂的朱宗慶希望能讓更多人去接觸它，於是便暗暗許下心願──要在台灣成立第一支打擊樂團。1986年，朱宗慶與七位學生聯合組成「朱宗慶打擊樂團」，以西洋打擊樂演奏技巧加上中國傳統敲擊樂器研究，發展出屬於華人打擊音樂的新境界，而朱宗慶的打擊樂王國，也以此為起點，一槌一棒地敲了出來。
在垃圾中找珍寶
要帶一支樂團並不是簡單的事，朱宗慶是以看待家人般的心境待學生，但在教學上又絲毫不放鬆，在每個學生心目中「朱老師」就像父親般的敬重著。現任朱宗慶打擊樂團副團長的何鴻棋，在舞台上總是魅力十足，但他年少時曾是老師眼中的問題學生，是朱宗慶「在垃圾中找到的珍寶」，多年經良師的琢磨，不但改變「阿棋」的人生並使他在打擊樂放光芒。
朱宗慶和學生之間如家人般的深厚感情從許多方面也能看出，2004年朱宗慶打擊樂團在中國巡演，其中上海大劇院的一場演出，現場暗燈，阿棋準備再度出場，給觀眾帶來驚喜，卻不慎掉落舞台，當然在現場燈亮時，阿棋已站在舞台上快樂地演奏著。隨後的慶功宴上，獨不見阿棋蹤影，朱老師雖然滿臉笑意，卻不免透露出一絲擔心的神情。不久，包紮好的阿棋終於出現，朱宗慶立刻上前擁抱他說著：「太棒了。」從朱老師臉上的表情可以感受到，他放下心中的一塊石頭，滿心歡喜他的團員平安無事；在隨後媒體訪問時，阿棋表示，當時在舞台上扭傷的腳非常的疼痛，但他心想千萬不可影響演出，讓朱老師甚或整個團隊受牽累。
13歲就跟隨朱宗慶學擊樂的吳珮菁，18歲還是青澀的少女，但朱宗慶放心的讓她任朱團首席，在重任下接受磨練，大學畢業後，國內還沒有打擊樂的碩士課程，朱宗慶鼓勵吳珮菁出國讀書，這其間遭遇許多困難，一度讓吳珮菁有放棄學業回國的念頭，但在朱宗慶不斷支持鼓勵下，吳珮菁不但順利拿回博士學位，同時也練就一手拿六根棒子打擊的驚人技巧。
團員同心同力 打造不一樣的未來
朱宗慶打擊樂團的團員，一年有著百場以上的演出，平均每隔三天，包括逢年過節，都必須往返奔波於南北各大城市與鄉鎮，甚至世界各國，揮汗淋漓的賣力演出，即使已是身經一千多場演出的舞台老手，熱度依然未曾降溫，這是朱宗慶打擊樂團的團員生活寫照與心聲，唯有團結努力，才是回報朱老師栽培的最佳方法，他們都願意和朱宗慶同心同力，打造不一樣的未來。十五年來，團員們渾然散發的熱情與親和力，感染著台下無數個老老少少的觀眾，如今，在台灣很少人不知道打擊樂；而朱宗慶打擊樂團的名字也成為國際間注目的焦點。
為了拓展打擊樂的欣賞人口，朱宗慶打擊樂團走出了嚴肅的音樂殿堂，不論是鄉鎮、學校禮堂或是廟宇廣場，都可以看見朱宗慶打擊樂團的演出足跡。為了推展打擊樂，樂團除了引進西方打擊樂經典作品，或是運用古典音樂技法改編民謠或兒歌，更積極發掘本土的優秀打擊樂作品，透過演出或CD的錄製，將國人打擊樂作品推廣至國內外。至今，由樂團委託創作的曲目已超過七十首。
透過不同型態的音樂會，朱宗慶打擊樂團讓打擊樂更親近民眾的生活，朱宗慶十多年前就想到打擊樂的樂眾應由兒童開始培養，於是首開國內先例，舉辦專為兒童設計的兒童音樂會，讓打擊樂深入每個家庭。除此之外，樂團更將觸角延伸到跨界藝術領域，除了曾與雲門舞集和蘭陵劇坊合作演出外，1992年至1994年，樂團也開始嘗試一系列的實驗音樂劇場，綜合了打擊樂、舞台藝術、戲劇、舞蹈與多媒體等不同藝術型式，展現打擊樂另一種全新的視聽面貌。
1989年「財團法人擊樂文教基金會」成立，朱宗慶表示，當初創設的目的，是為了作為樂團的後盾，專門處理樂團的行政與經紀
事宜。2002年1月份起，樂團、基金會與教學系統三者合一成為「朱宗慶打擊樂團隊」，走向擊樂教育的目的。
推動兩廳院「行政法人」化
正當朱宗慶的擊樂世界蓬勃發展的同時，也早已為他在文化界立下名望，2001年7月教育部向台北藝術大學借調朱宗慶任兩廳院主任，接掌這份職務，朱宗慶將創建擊樂團的熱情、活力、專業特性帶至兩廳院，他上任後，希望可以釋放更多空間給民眾，打破封閉空間，創造全民共享的生活園區。三年後，朱宗慶終於實踐了自己的諾言。拆掉圍籬後的兩座小型廣場，朱宗慶表示，當時看著民眾在廣場歡樂嬉戲時，自己內心有著說不出的感動。
除此外，朱宗慶為兩廳院的員工開溝通的管道，每天每人一封信，內容動人心聲，除了讓員工了解他的施政理想外，同時也藉此知道員工的心聲，在朱宗慶掌理兩廳院五年時間，他打開了兩廳院像皇宮的神秘大門，引進民眾參與藝文活動，整個兩廳院鮮活起來。
朱宗慶為讓自己更能以企業的思維經營兩廳院，他報考台大EMBA，比年輕學子更用心的學習，在不隨意請假，不遲到的毅力下，三年完成學業；朱宗慶認為，進台大EMBA後頓覺如魚得水，很多東西可現學現用，當時兩廳院仍是「黑機關」，他利用在EMBA所學，推動兩廳院組織再造，他也努力奔走於立法院游說，終於完成中正文化中心體制從財團法人轉而成為「行政法人」模式，成為台灣「行政法人」首例。
不該用制度當替罪羔羊
2004年3月1日兩廳院正式掛牌成為我國第一個行政法人機構。就在大家拭目以待朱宗慶在這項新制中揮灑自己的理念時，朱宗慶卻辭去了兩廳院改制後的藝術總監職務，回歸北藝大，對於這樣的情勢，外界傳言，因行政法人化後，兩廳院該是董事長制，或是藝術總監制？朱宗慶和當時的兩廳院董事長邱坤良理念不合，朱宗慶才求去，針對這項說法，多年來朱宗慶一直是以微笑帶過，從不多言，但說起行政法人制，他可是振振有詞的說：
四年來，外界對於兩廳院的諸多問題，常以想像與臆測的方式對行政法人率爾下斷語。身為兩廳院行政法人化的推動者及法人化後第一任藝術總監的我，忍不住要為這一套制度叫屈：明明對藝術機構而言是最佳的選擇，卻因部分人士對法條的忽視、曲解，或選擇性的援引，使得理想無法落實執行，讓「行政法人」遭到誤解。我必須這樣說：問題在「人」，而非「行政法人」，因此，不該用制度來當替罪羔羊！
嚴師慈父的美好人生
2006年6月16日，剛發佈當選台北藝術大學校長的朱宗慶，同時找到他「尋求愛」的夢想，開心而滿足接受超過三百位親朋好友的祝福中舉行婚宴，朱宗慶說，他非常珍惜新婚妻子鍾昀圻的體貼與耐心，讓他的生活再次充滿希望。2007年朱宗慶喜獲女兒，他覺得人生真的很完滿。
2007年3月朱宗慶搬新家了，古時有孟母三遷的故事，現代版有朱爸爸在太太做月子時，就開始為女兒找一個環境清幽，空間大的新居，期望培養女兒快樂成長。女兒現在八個多月，坐在經過設計，景觀又好的家中，懷抱著乖巧的女兒，朱宗慶臉上滿是辛福的笑容，讓他身邊的學生、好友，不禁為這位「嚴師慈父」走過的人生拍手叫好。
人生四大夢想，朱宗慶都完成了，問他未來還有夢想嗎？他笑說，人生的未來若還有新的夢想，他依然會樂觀的去完成，但眼前身為北藝大校長，朱宗慶認為，北藝大擁有25年的辦學經驗，在站穩國內藝術教育重鎮之後，朱宗慶期許北藝大朝向國際一流藝術大學邁進。
1954年10月16日生，台灣朱宗慶打擊樂團創辦人，打擊樂家，藝術及教育行政工作者，音樂家
．1976國立台灣藝術專科學校音樂科畢業（現國立台灣藝術大學）
．1982奧地利國立維也納音樂院打擊樂演奏家文憑
．1995國立台灣大學管理學院EMBA
經歷：
．台灣省立交響樂團打擊樂首席
．國家戲劇院暨音樂廳顧問兼規劃組組長
．財團法人擊樂文教基金會執行長
．亞洲作曲家聯盟中華民國總會秘書長
．國際打擊樂藝術協會世界總會理事
．國際打擊樂藝術協會總裁諮詢顧問
．國立台北藝術大學音樂系主任
．國立台北藝術大學音樂學研究所暨管絃及擊樂研究所所長
．國立中正文化中心中心主任暨改制行政法人首任藝術總
．國家交響樂團團長
．財團法人擊樂文教基金會藝術總監
現任：
．國立台北藝術大學校長
．朱宗慶打擊樂團藝術總監
得獎：
．1997年第八屆金曲獎，個人獎（非流行音樂類）──最佳演奏人獎。
．1983年獲頒「青年獎章」。
悆1988年膺選為十大傑出青年獎並獲「金手獎」，唱片「生脈相連」亦獲同年金鼎獎演奏獎。
．1992年首創台灣第一套打擊樂教學系統，1994年成立傳統打擊樂中心。
．1990年再以「山之悸」獲頒金鼎獎最佳音樂出版品。
．1996年出版的「鑼揚鼓慶」是集10年精華，榮獲1997年金曲獎非流行類有聲出版品「最佳演奏」與「最佳作曲」獎。
．1993年起朱宗打擊樂團主辦「台北國際打擊樂節」以深根台灣，走向國際為主題，使台北成為亞洲重要的擊樂首都。
．2002至2005年的第四屆節目內容以多元的風貌為主，全國巡迴演出的場次更達21場，也讓「台北國際打擊樂節」成為世界首次齊聚四大打擊樂團的藝術節。
．2005至2008年則是跨越世代，引領潮流，第五屆邀請35歲以下的新一代擊樂家，結合劇場元素、科技、表演形式等，發展出來的是深得大眾喜愛的舞台魅力。朱宗慶的擊樂夢想一步步實現。
出版：
鼓動─朱宗慶的擊樂記事
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