在百家爭鳴、誰也不服誰的今日台灣，象徵威權的軍教片竟然可以異軍突起，收視率甚至一再打破偶像劇歷史紀錄，成為今夏最熱門話題，誠可謂另類台灣奇蹟。更微妙的是，如果製播軍教片的是老三台或偏藍電視台，難免引人「緬懷威權時代」之譏，偏偏此劇推手是以反威權著稱的偏綠電視台，因此其高收視率所凸顯的社會意義與商業操作，反而具有高度客觀性。
自新千禧年首次政黨輪替以來，透過大眾傳媒與各類名嘴所大肆放送的主流價值似乎是：不斷以今日之是攻昨日之非，不斷以在野之是攻執政之非，唯有不斷求新求變，台灣才有前途！這種以偏概全的「造反有理」，讓台灣人越來越焦慮、越來越無法相互尊重與彼此欣賞，取而代之的是自虐虐人、反智輕學與理盲濫情。因為自虐虐人，不斷挖自己的瘡疤又見不得別人好；因為反智輕學，所以人人自以為是專家；因為理盲濫情，重大決策無法就事論事，而是比誰聲音大。所以，局外人看台灣很美，局內人看台灣卻很苦！
然而，沈默大眾不說話，並不代表認同媒體與名嘴型塑的價值觀。軍教片鹹魚翻生，或許可以有下列的社會意義解讀：
首先，代表民眾對於紀律與秩序的渴望。不論是早期正經八百的教忠教孝、中期淚中帶笑的自我解嘲，到現在舊瓶新酒的偶像風格，紀律與秩序都是軍教片不可或缺的元素。對照前朝第一家庭貪污腐敗、今朝藍綠理盲對峙、何智輝與陳哲男更一審輕判等等不可思議的違法亂紀，有人戲稱台灣民眾天天都在看雙A（amazing & amusing）鬧劇，紀律與秩序的求之不得，已成尋常百姓的一大痛苦來源。
因此，民眾青睞彰顯紀律與秩序的人與事，也就不足為奇了。以前迷包青天，現在則瘋軍教片。而放眼內閣，耿介的央行總裁彭淮南與「白目」的衛生署長楊志良之所以最孚眾望，也就在於兩人直道而行且一以貫之，在巧言令色的立委諸公面前都威武不屈。
其次，代表民眾對於純真年代、我群認同感的緬懷。軍教片當道，也可說是近年懷舊風的延續。從去年初《光陰的故事》爆紅開始，到《閃亮的日子》、《寶島新村》、縱貫線（羅大佑、李宗盛、張震嶽）合體熱賣，到江蕙與張清芳演唱會網購秒殺，這股懷舊風潮展現的不止是四、五年級的強大消費力，更是對純真年代的遙想。人心懷念的，並非威權的過去，而是彼時人與人相互扶持、彼此信任與欣賞，保有高度的我群認同感。
事實上，台灣人純真的底蘊從未消失，只是被政客永無寧日的復仇怒火所掩蓋。
政治的撕裂，讓台灣沒有共同的英雄，也無心塑造自己的英雄，只能貪圖方便地把任何帶有台灣血緣的百分百外國人，如日本閣員蓮舫、NBA新秀林書豪納入英雄（雌）榜。政治的撕裂，讓有志者在各角落的點滴耕耘無法凝聚成強大的社會資本。國家的我群認同感求之不得，是尋常百姓的另一大痛苦來源，也只能寄情於戲劇的演繹。
在商業操作的層面，軍教片鹹魚翻生，也有若干啟示：
首先，不做「me too」，逆勢操作，才能在激烈競爭中異軍突起。宏碁創辦人施振榮強調自己不做「me too」的事，不做「me too」，一要創新，二要差異化。軍教片並非創新片種，但當前談情說愛的浪漫偶像劇充斥，軍教片的確做到了差異化。惟何以其他片型的差異化無法創造類似的收視奇蹟？關鍵就在逆勢操作。台灣社會號稱已邁向自由開放，連軍人來源都將由徵兵制走向募兵制，看似沒有軍教片的揮灑空間，20年來也鮮少有人再做嘗試。然而當自由衍生亂象，強調紀律與秩序的軍教片就與社會現況形成高反差，一方面抓住四、五年級對青春的緬懷，一方面提供六、七、八年級全新的生命體驗，從而擴大了收視族群。
其次，三個臭皮匠，勝過一個諸葛亮，團結就是力量。這次軍教片的主配角，多是B咖演員，卻小兵立大功。就像意外創造國片票房紀錄的《海角七號》，當年從導演到演員都是屢敗屢戰的二線角色，但是他們未曾放棄努力，反而因為破釜沉舟，而在生命的幽暗轉折處奮力迸發出耀眼光芒。將相本無種，二軍出頭天，演員本身的星海奮鬥就是一則動人的勵志故事！
自新千禧年首次政黨輪替以來，透過大眾傳媒與各類名嘴所大肆放送的主流價值似乎是：不斷以今日之是攻昨日之非，不斷以在野之是攻執政之非，唯有不斷求新求變，台灣才有前途！這種以偏概全的「造反有理」，讓台灣人越來越焦慮、越來越無法相互尊重與彼此欣賞，取而代之的是自虐虐人、反智輕學與理盲濫情。因為自虐虐人，不斷挖自己的瘡疤又見不得別人好；因為反智輕學，所以人人自以為是專家；因為理盲濫情，重大決策無法就事論事，而是比誰聲音大。所以，局外人看台灣很美，局內人看台灣卻很苦！
然而，沈默大眾不說話，並不代表認同媒體與名嘴型塑的價值觀。軍教片鹹魚翻生，或許可以有下列的社會意義解讀：
首先，代表民眾對於紀律與秩序的渴望。不論是早期正經八百的教忠教孝、中期淚中帶笑的自我解嘲，到現在舊瓶新酒的偶像風格，紀律與秩序都是軍教片不可或缺的元素。對照前朝第一家庭貪污腐敗、今朝藍綠理盲對峙、何智輝與陳哲男更一審輕判等等不可思議的違法亂紀，有人戲稱台灣民眾天天都在看雙A（amazing & amusing）鬧劇，紀律與秩序的求之不得，已成尋常百姓的一大痛苦來源。
因此，民眾青睞彰顯紀律與秩序的人與事，也就不足為奇了。以前迷包青天，現在則瘋軍教片。而放眼內閣，耿介的央行總裁彭淮南與「白目」的衛生署長楊志良之所以最孚眾望，也就在於兩人直道而行且一以貫之，在巧言令色的立委諸公面前都威武不屈。
其次，代表民眾對於純真年代、我群認同感的緬懷。軍教片當道，也可說是近年懷舊風的延續。從去年初《光陰的故事》爆紅開始，到《閃亮的日子》、《寶島新村》、縱貫線（羅大佑、李宗盛、張震嶽）合體熱賣，到江蕙與張清芳演唱會網購秒殺，這股懷舊風潮展現的不止是四、五年級的強大消費力，更是對純真年代的遙想。人心懷念的，並非威權的過去，而是彼時人與人相互扶持、彼此信任與欣賞，保有高度的我群認同感。
事實上，台灣人純真的底蘊從未消失，只是被政客永無寧日的復仇怒火所掩蓋。
政治的撕裂，讓台灣沒有共同的英雄，也無心塑造自己的英雄，只能貪圖方便地把任何帶有台灣血緣的百分百外國人，如日本閣員蓮舫、NBA新秀林書豪納入英雄（雌）榜。政治的撕裂，讓有志者在各角落的點滴耕耘無法凝聚成強大的社會資本。國家的我群認同感求之不得，是尋常百姓的另一大痛苦來源，也只能寄情於戲劇的演繹。
在商業操作的層面，軍教片鹹魚翻生，也有若干啟示：
首先，不做「me too」，逆勢操作，才能在激烈競爭中異軍突起。宏碁創辦人施振榮強調自己不做「me too」的事，不做「me too」，一要創新，二要差異化。軍教片並非創新片種，但當前談情說愛的浪漫偶像劇充斥，軍教片的確做到了差異化。惟何以其他片型的差異化無法創造類似的收視奇蹟？關鍵就在逆勢操作。台灣社會號稱已邁向自由開放，連軍人來源都將由徵兵制走向募兵制，看似沒有軍教片的揮灑空間，20年來也鮮少有人再做嘗試。然而當自由衍生亂象，強調紀律與秩序的軍教片就與社會現況形成高反差，一方面抓住四、五年級對青春的緬懷，一方面提供六、七、八年級全新的生命體驗，從而擴大了收視族群。
其次，三個臭皮匠，勝過一個諸葛亮，團結就是力量。這次軍教片的主配角，多是B咖演員，卻小兵立大功。就像意外創造國片票房紀錄的《海角七號》，當年從導演到演員都是屢敗屢戰的二線角色，但是他們未曾放棄努力，反而因為破釜沉舟，而在生命的幽暗轉折處奮力迸發出耀眼光芒。將相本無種，二軍出頭天，演員本身的星海奮鬥就是一則動人的勵志故事！
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